ЗАПЕРТЫЕ

       TAINTED LOVE — GLORIA JONES

      Ты смотришь на часы странной формы, висящие над книжной полкой. Время четыре тридцать один. Вы с капитаном сидите в каморке какого-то юриста и ждёте прихода человека, который должен показать вам дорогу до мёртвого тела.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Ты разглядываешь комнатку. В ней есть только стол, три стула, импровизированная книжная полка из кирпичей и досок и несколько дипломов висевших на стене.        ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Даже окон нет.       Когда ты присматриваешься к дипломам, то замечаешь, что печати Академии на них нет, как и подписи. Они просто распечатаны и вставлены в пластиковые рамочки.       ЛОГИКА — Кажется, теперь ты понял, почему у него такой офис.       Жан щурится, пока пишет что-то в блокноте. Не в рабочем. Этот больше похож на ежедневник, подаренный одним из подчинённых на день рождения.       ДРАМА — А когда у Жана день рождения?       ЭНЦИКЛОПЕДИЯ — На меня не смотри! Я даже твой день рождения не знаю.       ЛОГИКА — Зато помнишь, когда он у Кима.       ЭНЦИКЛОПЕДИЯ — Девятого сентября восьмого года текущего века. В день красоты и открытия Инсулиндии.       ГРУБАЯ СИЛА — Почему я не удивлён...       Ты поворачиваешь голову в сторону капитана. Он не обращает на тебя никакого внимания и продолжает работать.       ДРАМА — Он же твой *бывший* друг. Надо узнать, когда его праздник.       ТЫ — «Хэй, Жан», — ты складываешь ногу на ногу и трёшь подбородок, придавая себе задумчивый вид, — «А когда у тебя днюха?»       РИТОРИКА — Ты что сказал «днюха»?       ЖАН ВИКМАР — Капитан хмурит брови и смотрит на тебя исподлобья, — «Охрененный вопрос, Гарри», — он снова уткнулся в записи.       ЭМПАТИЯ — Ты замечаешь, как у него дрожат губы. Он хочет ответить, но терпит почему-то.       СУМРАК — Или он просто тебя терпеть не может.       ТЫ — «Ну, Жа-а-ан», — ты делаешь свои фирменные щенячьи глазки, — «Я вижу, что ты хочешь мне сказать, но сдерживаешься».       ЖАН ВИКМАР — Он с хлопком закрывает ежедневник, — «Гарри, если сегодня, в качестве исключения, я вышел с тобой в поле, то это ещё не значит, что мы друзья».       БОЛЕВОЙ ПОРОГ — Ауч.       ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — Это не навсегда. Он простит тебя, просто ему нужно время. Ты забыл, откуда у тебя старые шрамы, а у него каждый подписан твоим именем.       Ты обиженно надуваешь губы, но отступаешь, ведь уважаешь его личные границы. Ты, опустив плечи, ковыряешь какое-то пятно на рубашке. Капитан мельком смотрит на твою опечаленную физиономию и наигранно шумно вздыхает.       ЖАН ВИКМАР — «Восьмого марта», — роняет он небрежно, даже не поднимая взгляда.       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — Сухо. Буднично. Как будто это не имеет никакого значения, а его голос звучал смущенно и тихо.       ДРАМА — Так это совсем скоро!       ТЫ — Ты на глазах расцветаешь и давишь глупую улыбку, — «Я запомню!» — Капитан только фыркает в ответ.       ЛОГИКА — Подожди… Восьмое марта. Это значит…       Ты чувствуешь, как невидимый молоток ударяет по твоему сознанию.       О, мать всего святого.       ПОЛИЦЕЙСКАЯ ВОЛНА — Год назад. Ранним утром восьмого марта. Ты открыл глаза в маленькой грязной комнате от шума мотора Кинемы. А через три дня мужчина в солнечных очках и парике сидел в «Танцах в Тряпье» и говорил с потерявшим память старым другом.       ЭМПАТИЯ — …Приехал за тобой в свой день рождения.       ЛОГИКА — Ты пропал в его день рождения. Ну, теперь мы хотя бы знаем происхождение одного из сотни его шрамов, оставленных тобой.       Ты открыл рот, чтобы высказать тысячу извинений и сказать, что через четыре дня (когда и будет его день рождения) устроишь ему лучшую вечеринку, но тебя прерывает пришедший юрист с рабочим за спиной.       ЮРИСТ ОБМАНЩИК — Очень потный и лысеющий мужчина подошёл к столу и достал оттуда папку с какими-то бумагами, — «Вот, он проводит вас», — юрист сел и принялся проверять что-то, — «Если будут вопросы подходите. Я могу...» — он пытается отдышаться, — «Поручиться, что на нашем объекте никто не пострадал из-за оплошности…»       ЖАН ВИКМАР — Капитан прерывает его болтовню, — «Это мы выясним после того, как узнаем причину смерти», — он встал и убрал ежедневник во внутренний карман пиджака, — «Во сколько нашли тело?»       ЮРИСТ ОБМАНЩИК — «Утром, когда рабочие заступали на смену».       ЖАН ВИКМАР — «Ясно. Пошли, Гарри», — он снял со спинки стула плащ и вышел из комнаты. Ты направился за ним.       ТЫ — Уже идя по улице в сторону строящегося здания, ты спросил, — «А почему нас вызвали на несчастный случай?»       ЛОГИКА — Ты читал папку с делом. Очевидно, что рабочий просто напился и, потеряв равновесие, налетел на металлический штырь.       САМООБЛАДАНИЕ — На такие дела отправляют сержантов и офицеров. А никак не капитана и лейтенанта дважды ефрейтора.       ЖАН ВИКМАР — «Та журналистка, Соловьёва, что бегает за мной с тех пор, как ты и Ким наварили говна, угрожала вызовом комиссии моралинтерна, если...» — он показывает кавычки пальцами, — «Самые лучшие не разберутся с этим делом».       ТЫ — «Но почему оно её заинтересовало? Журналисты не кидаются на скучные новости», — вы почти подошли к нужному месту.        ЖАН ВИКМАР — «Она заверила, что там есть то, что мне нужно увидеть».       ТЫ — «И ты ей поверил?» — Жан не отвечает.       Рабочий показывает вам нужный проход, говорит, чтобы вы сказали ему, когда закончите и уходит. Здание почти достроено. Бетонные стены, залитые недавно, покрыты россыпью едва различимых трещин. Сквозь них сочится влага, оставляя серые полосы на тёмной поверхности.       Пол усеян строительным мусором: обломки арматуры, куски фанеры, пластиковые бутылки. Стены здесь уже с окнами — без стёкол, но с прорезями, в которые вставлены временные деревянные рамы. Они дрожат от каждого порыва ветра.       ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Окна здесь выходят на промзону. Снаружи видны сложенные штабелями бетонные блоки, ржавая техника и поддоны с мешками цемента.       Вы останавливаетесь у входа в комнату с дверью, она не заперта.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗАПАХ) — Пахнет кровью.       Жан открывает дверь. Маленькая комната без окон, почти не освещается. На полу лицом вверх лежит тело мужчины, ноги отрезаны по щиколотку, а из его черепа торчит кусок арматуры, чёрный, с запёкшейся кровью.       ЛОГИКА — Он не упал сам. *Кто-то* проткнул ему голову.       Ты поднимаешь глаза от тела и замечаешь надпись на полу. Рядом с лужей крови пальцем, выведено: «ОНА СЛЕДУЮЩАЯ».                                   

ЗАПЕРТЫЕ

      

ГЛАВА 8

ДРУЗЬЯ

                                  Жан вертикально втыкает вилку в тефтельку, отчего ты непроизвольно вспоминаешь, как вы вдвоём пытались вытащить арматуру из головы того рабочего. К горлу подступила тошнота, а твой временный напарник засовывает в рот еду.       ДРАМА — Ты бы мог сказать, что у тебя пропал аппетит, но это была бы откровенная ложь.       СТОЙКОСТЬ — Ты видел столько «шашлычков» в своей жизни, что подобным тебя точно не напугать.       Вы сидите в душной, безликой забегаловке, которая почему-то пользуется популярностью у рабочих. Обстановка угнетает. На пластиковых столах видно следы пережитых обедов: капли соуса, жирные отпечатки пальцев. Стульев здесь нет — видимо, чтобы клиенты надолго не занимали места.       Еда подаётся на одноразовых тарелках, дешёвый пластик, который едва выдерживает вес густого соуса и пюре. Столовые приборы такие тонкие, что, кажется, сломаются от одного взгляда. На стойке шипит кофемашина, выплёвывая капли жидкости в бумажные стаканчики, а на полу — липкие следы от разлитой газировки.       КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Бистро же от слова быстро?       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Здесь нет ни души, ни стиля. Только голый практицизм. Еда, чтобы залить желудок цементом и двигаться дальше.       Ты смотришь на тефтельку в своей тарелке. Она безвольно валяется в густом соусе, как жертва в луже собственной крови. Ты повторяешь за капитаном и засовываешь её в рот.       ДРАМА — Почему-то ты вспомнил, как вы с Кимом сидели в той рыбной забегаловке. Там деревянные столы и керамические тарелки…       ЭМПАТИЯ — Ты успел соскучиться по нему.       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Ки-и-и-и-им…        ГРУБАЯ СИЛА — Стыдоба-то какая. Посмотрите на него! Сорокапятилетний мужчина страдает по своему *партнёру*, которого не видел всего один день.       ЛОГИКА — Даже меньше. Он приезжал сегодня утром забрать копию выписок со складов с информацией о том, откуда поступили контейнеры с трупами.       САМООБЛАДАНИЕ — Работает дома, в свой выходной.       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Ой, а как он был рад, когда увидел, что ты сделал всю бумажную работу! Ты был готов снять трусы прям там!       ДРАМА — Профессионал!       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — До «профессионала» уже минуту пытается достучаться Жан. Может прервём мысли о своём принце?       ТЫ — «А?» — Жан щёлкает пальцами у тебя перед носом.       ЖАН ВИКМАР — «О чём была беседа в твоей голове на этот раз?» — ты хотел ответить, но Жан спас тебя от того, что ты будешь говорить о Киме, не дав открыть рот, — «Не говори. Я буду думать, что о работе», — он заталкивает в рот ещё тефтельку и медленно прожёвывает, — «Что думаешь о надписи?»       ЛОГИКА — Она странная. И кому-то адресована.       ВИЗУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ — Сначала казалось, что дело не связано с кейсом «запертых», но если предположить, что закрытая комната своего рода тоже контейнер…       ЛОГИКА — Ноги отрезаны, но это не считая комнаты, единственное сходство с прошлыми убийствами маньяка.       ТЫ — «Всё будет зависить от того, связано ли это убийство с нашим серийником».       ЖАН ВИКМАР — «Гениальный домысел от Дика Маллена», — язвит он.       ЭМПАТИЯ — Не реагируй. Он правда *искренне* старается держать себя под контролем. Удивительно, что вы до сих пор не подрались.       ТЫ — «Если рассматривать случай как обособленный, в чём я сомневаюсь, то может, эта угроза адресована той журналистке? И поэтому она нас вызвала».       ЛОГИКА — А если этот трупик дело рук нашего маньяка, то кровавые слова предназначены тебе.       ДРАМА — Тогда нужно искать «её» среди своих знакомых. Но ты искренне не понимаешь, кто из твоего женского окружения мог заинтересовать убийцу. Жюдит? Или, может… Продавщица в антикварном магазине!       СУМРАК — НЕТ! ТОЛЬКО НЕ ПРОДАВЩИЦА! ОНА ТЕБЕ ПОЧТИ КАК МАТЬ!       ЖАН ВИКМАР — Кажется, Жан заметил твою маленькую панику и решил, что он же и вызвал её, — «Если ты считаешь, что это связано с «Запертыми», то и я так считаю», — ты обомлел от его слов, а тревожные голоса резко ушли куда-то на задний план, — «Не обольщайся, я верю твоей чуйке, а не тебе».       ЭМПАТИЯ — А сейчас внутри себя он оправдывается статистикой и количеством раскрытых тобой дел.       РИТОРИКА — Не говори *ничего*, просто переведи тему.       ТЫ — «Ты милый».       САМООБЛАДАНИЕ — Ну всё, теперь он тебя убьёт. Ждите заголовки: Капитан убил своего подчинённого в центре Джемрока, запихнув ему пластиковую тарелку в глотку.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Ты видишь, как у него надулась вена на лбу, а глаза почернели, но по непонятной даже тебе причине, он только прокашлялся и вытер рот салфеткой.       ЖАН ВИКМАР — «Я считаю, что с Соловьёвой всё же стоит поговорить. Она же как-то узнала о трупе первее нас, может, они родственники или что-то типа того. Может, ей мстят…» — последние слова он сказал почти шёпотом.       ГРУБАЯ СИЛА — Драка отменяется? Он что, на транквилизаторах?       ТЫ — Ты замешкался, — «Напугать журналистку, расчленив близкого человека? Скучный способ мести, можно было вколоть яйца в дверь или прилепить жвачку к волосами, но кто мы такие, чтобы судить», — Жан фыркнул, откладывая вилку в пустую тарелку.

      HOLLYWOOD CALLING -THE STRING THEORY, ADDIE HAMILTON

      После короткого звонка в офис радио «Ревашоль 24» вы узнали, что Карин взяла внеплановый выходной на работе по болезни. Выяснив адрес, вы сразу направились к ней.       Она жила в одной из полупустых новостроек Гранд-Курона, не в одной из тех, где живут богачи, но и не в трущобах Коул-Сити. Двенадцатиэтажный дом, на крыше которого всё ещё висели строительные леса.       ДРАМА — Выглядит пугающе и одиноко.       СУМРАК — Крики тут точно никто не услышит.       Вы зашли в дом. Звонок не работал, а подъездная дверь была открыта. Квартира журналистки находилась на первом этаже. Вы постучались, через полминуты вам открыла дверь (не до конца), девушка, одетая в офисную одежду.       ЖАН ВИКМАР — «Здравствуйте. Это вы Карин Соловьёва?» — она молча кивнула, — «Я капитан Жан Викмар, а это лейтенант дважды ефрейтор Гаррье Дю Буа».       РИТОРИКА — Он назвал тебя «Гаррье». Звучит непривычно.       КАРИН СОЛОВЬЁВА — «Да, я вас помню. Вы пришли по делу того рабочего?», — её голос звучал твёрдо.       ДРАМА — Но что-то в нём смущает тебя. Журналисты умеют хорошо держать лицо даже в самых сложных ситуациях.       ЭМПАТИЯ — Ты не знаешь, почему, но чувствуешь, что сейчас именно такая.       ЖАН ВИКМАР — «Нам нужно допросить Вас. Мы можем войти?» — он сделал шаг вперёд, но девушка сделала щель уже, так, что даже ступня не поместится.       КАРИН СОЛОВЬЁВА — «Мне просто позвонили и сообщили о теле, я приехала на место преступления, поговорила с каким-то юристом и, увидев труп, сразу позвонила вам. Всё.»       ЖАН ВИКМАР — «Вы хотите сказать, что ничего не знаете? А с какого номера вам звонили?»       ВОСПРИЯТИЕ (СЛУХ) — Ты слышишь приглушённое дыхание за дверью.       ЛОГИКА — Это не её дыхание. Кто-то стоит рядом с ней.       САМООБЛАДАНИЕ — Может это сожитель или друг.       КАРИН СОЛОВЬЁВА — «Телефон не распознал номер», — она сглатывает, — «Наверное звонили с таксофона».       ЖАН ВИКМАР — «Можем мы всё-таки поговорить?» — он начинает раздражаться, — «Послушайте, мадам, мы здесь не ради светской беседы. Если Вы хотите избежать проблем, я рекомендую Вам дать более развёрнутые ответы. Кто звонил? Почему вам сообщили о трупе? Почему вы оказались там раньше полиции?»       Ты видишь, как лицо Карин напрягается. Её уверенность начинает исчезать, будто пудра смываемая дождём.       ЛОГИКА — Если она взяла выходной, то почему она в рабочей одежде?       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Ты замечаешь, как её плечи подрагивают под офисным жакетом. А туфли в пыли и крови. Почему она в туфлях в квартире?       ЭМПАТИЯ — Она нервничает. Боится. Но боится не вас.       ДРАМА — Гипотетически, какая вероятность того, что у нее за спиной стоит наш маньяк и приставляет к её затылку дуло пистолета?       ЛОГИКА — Если так, то зачем она ему? Куда правильнее звучит теория с тем, что убийства не связаны.       Ты совсем запутался.       ЛОГИКА — Но если они связаны, то велика вероятность, что он застрелит вас троих, стоит вам только попытаться войти силой.       ТЫ — Ты кладешь руку на плечо Жана, — «Просто выпиши ей повестку о явке».       ЖАН ВИКМАР — «Что?»       ЭМПАТИЯ — Не в твоём стиле отпускать подозреваемых с бумажкой.       ТЫ — «Пошли», — сухо говоришь ты.       ЖАН ВИКМАР — «Ты серьёзно?» — ты киваешь. Жан недовольно фыркает, но достает из кармана блокнот, быстро заполняет стандартный бланк повестки и протягивает его Карин через щель в двери, — «Вы обязаны явиться в участок в течение трёх дней. В ином случае мы будем иметь право арестовать вас».       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Карин смотрит тебе в глаза с благодарностью и прикусывает щёку.       КАРИН СОЛОВЬЁВА — «Хорошо, я приду».       Ты разворачиваешься и выходишь в подъезд. Жан идёт следом, его шаги громко раздаются в гулком пространстве.       ЖАН ВИКМАР — «Что это было?» — капитан догоняет тебя у выхода.       СУМРАК — Стоит ли ему говорить о своих подозрениях?       ТЫ — Ты останавливаешься и, не оборачиваясь, спокойно произносишь, — «Просто не хотел пугать её. Она же журналистка, напишет потом статью о том, как два высокопоставленных офицера вломились к ней в дом».       ЖАН ВИКМАР — «Нет, Гарри, я на это оправдание не поведусь. Ты мне объяснишь. Ты сейчас серьёзно решил оставить её в покое?» — он резко берёт тебя за локоть, заставляя повернуться. В его глазах смесь злости и искреннего непонимания.       ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — Он слишком хорошо тебя знает.       ТЫ — Ты вырываешь руку и устало вздыхаешь, — «Просто это...» — ты жмёшься, придумывая, что сказать, — «Мы нарушим закон, если будем давить».       ЖАН ВИКМАР — «Ты так говоришь, будто тебя когда-нибудь останавливало это! Раньше ты бы просто открыл эту чёртову дверь ногой, а теперь что? Теперь ты боишься, что на тебя жалобу напишут? Говори, что хочешь, но я не верю тебе», — он закатывает глаза и делает шаг ближе к тебе, — «Либо за этим стоит что-то, о чём ты не хочешь мне говорить, либо… Я не придумал второе либо».       ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — Он *действительно* хорошо тебя знает.       СУМРАК — Только попробуй сказать ему, что знаешь убийцу. Тот псих убьёт и его.       ВОСПРИЯТИЕ (ЗРЕНИЕ) — Ты видишь, как его кулаки сжимаются, а челюсти напрягаются.       ТЫ — «Нет никакого «либо». Просто не хочу нарушать…» — Жан хватает тебя за ворот рубашки, не давая закончить фразу.       ЖАН ВИКМАР — «Не хочешь нарушать?» — его голос обрушивается на тебя, как порыв ледяного ветра, — «Ты вдруг вспомнил про этику?!»       Он хватает тебя за воротник и встряхивает, но ты не отвечаешь. Ты смотришь куда-то мимо, в сторону выхода, будто в этом подъезде тебя вообще нет.       ТЫ — «Отпусти меня, Жан».       ЖАН ВИКМАР — «Ты опять это делаешь. Опять строишь стену, через которую никого не пускаешь. Знаешь, Гарри, я на это насмотрелся до Мартинеза. До того, как ты утонул в бутылке и вылез из неё с куском дерьма вместо мозга», — он поднимает голос, тот эхом отражается от голых стен, — «Я понятия не имею, что ты за секреты скрываешь на этот раз, но они разрушат всё *опять*».       ЛОГИКА — Вообще, он прав.       ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ — Нет. Он ничего не знает.       СУМРАК — Как жаль, что если ты раскроешь свою тайну о встрече с маньяком — ВСЕ, КТО ТЕБЕ ДОРОГ, УМРУТ.       ТЫ — «Ты закончил читать мне лекцию?» — твой голос звучит резче, чем ты ожидал.       ЖАН ВИКМАР — Он смотрит тебе в глаза, и ты видишь, как его грудь тяжело вздымается. Ещё мгновение, и всё рухнет.       САМООБЛАДАНИЕ — Но он отступает. Медленно. Резко разжимает руку и отпускает тебя.       ЖАН ВИКМАР — «Знаешь что? Иди нахуй, Гарри. Делай, что хочешь».       Он разворачивается и быстро выходит из подъезда, не оборачиваясь. Ты слышишь, как его шаги отдаются эхом в пустом холле. Затем хлопает дверь.       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — А вот Ким бы тебя не бросил!       ЛОГИКА — Отличное сравнение.       Ты трёшь шею и выходишь из дома. Мотокарета капитана не стоит на парковке. Он уехал.       ЭМПАТИЯ — Ты не разозлил его. Ты разочаровал его. Жану обидно, что ты не веришь ему, когда-то самому близкому человеку.       КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИЯ — Не помнишь, не доверяешь, не любишь.       СИЛА ВОЛИ — У него же скоро день рождения? Может, ты сможешь загладить вину, сделав что-нибудь хорошее для него?       ТЕХНИКА — Можно сделать тортик!       ЛОГИКА — Завтра Ким снова выйдет на смену и можно будет обсудить это с ним, он наверняка поможет придумать что-нибудь весёлое.       ПОЛИЦЕЙСКАЯ ВОЛНА — И рассказать о возможной взаимосвязи этого дела с «Запертыми».       ДРАМА — Интересно, как прошёл его день?       ЭЛЕКТРОХИМИЯ — Ки-и-и-и-им…