Маргиналии ортодоксального шерлоллера

Музыка: Ольга Красько — Дождик осенний       Пару лет назад я читала занятную книжку «Амплуа актера» Аксёнова, Бебутова и Мейерхольда, в которой была приведена таблица мужских и женских амплуа. Мне показалось забавным, что актёры, занятые в «Шерлоке», в основном соответствуют описанию, данному в книге.       К примеру, к актёру, выступающему в амплуа «1-й герой» требования такие: «рост выше среднего. Ноги длинные. Два типа лица: широкое и узкое. Желателен средний объем головы. Шея длинная, круглая. При широких плечах средняя ширина талии и бедер. Большая выразительность рук (кисти). Большие продолговатые глаза, предпочтительно светлые. Голос большой силы, диапазона и богатства тембров. Медиум баритона с тяготением к басу». Бенедикт Камбербэтч под это описание попадает почти идеально.       Амплуа «1-й злодей/интриган» предполагает следующие параметры: «голос или низкий, или высокий. Рост желателен средний. Глаза безразличны. (допустимо косоглазие). Подвижность лицевых мышц и глаз для «игры на два лица». Неблагополучия в пропорциях допустимы». И здесь создатели шоу попали в точку выбрав Эндрю Скотта.       Требования к актёру, выступающему в амплуа «друг/наперсник», такие: «фигура и голос безразличны. Рост не должен превышать роста лица, с которым он связан». Мартин Фримен подходит под описание. Кстати, в эпизоде «Скандал в Белгравии» был забавный момент, когда Шерлок сам заметил, что для того, чтобы казаться выше, нужен невысокий товарищ. Вообще, создатели «Шерлока» пошли самым простым путём, и для того, чтобы представить Шерлока гением, сделали идиотами почти всех, кто его окружает.       В сериале умными выглядели (именно выглядели, а не считались таковыми, потому что их назвали умными) только Майкрофт, Магнуссен, Шерлок, Молли и Сара Сойер. Сара, к слову, вообще замечательный персонаж. Печально, что и её, как и почти всех героинь сериала кроме Молли и, пожалуй, Салли Донован, в итоге всё же превратили в damsel in distress, но, по крайней мере, её ум и мужество признал сам Шерлок, что выставляет в довольно идиотском свете поклонников «прекрасноймэри», которые почему-то уверены в том, что Шерлок как-то по-особенному относился к киллерше. Отнюдь. Шерлок адекватно относился ко всем женщинам Джона Уотсона. Жаль, что Сару так скоро вывели из сериала, но, с другой стороны, у неё с самого начала не было будущего. Она абсолютно не подходит Джону Уотсону. Пользуясь футбольной терминологией, Сара — это чемпион премьер-лиги, а Джон Уотсон — аутсайдер турнира «Кожаный мяч». Уотсон сам обозначил, кто ему подходит, когда сказал, что психопатка — идеальная пара для социопата. Он психопат, «прекраснаямэри» — социопатка. Она сама — словами через рот — сказала, что, не моргнув глазом, убивала всякого, за кого платили. Это пара, которой в аду аплодировали бы стоя.       А вот Шерлок отнюдь не социопат, не психопат, у него даже нет синдрома Аспергера. Третий и четвёртый сезоны оставили не у дел wannabe-психологов. Да, Шерлок получил психологическую травму в детстве, но до печального инцидента он был вполне обычным мальчиком: у него был лучший друг, с которым он любил играть в пиратов, а также он, очевидно, любил собак. Да его фотографию можно было бы поместить в энциклопедии в качестве иллюстрации к статье под названием «Нормальный мальчик». Взрослый же Шерлок, хотя и отгораживается от чувств, конечно же, испытывает их. Просто он не из поколения «снежинок», которых может эмоционально возбудить всё что угодно: от недостаточно этичного веганского молока для латте, до проблем с кладкой яиц у нильских крокодилов, о чём «снежинки» немедленно сообщают urbi et orbi через Твиттер.       Но вернусь к разговору об амплуа. Женское амплуа «1-я влюбленная» предполагает наличие у исполнительницы следующих параметров: «рост не ниже среднего, ноги длинные для переодеваний, выразительные глаза и рот. Голос может быть высоким (сопрано). Не слишком развитой бюст». Рост Луизы Брили ниже среднего, но в остальном она соответствует описанию. У неё исключительно выразительные глаза. Подвижный рот. И, конечно, мы все помним эмоциональный выпад Шерлока в эпизоде «Скандал в Белгравии», и его замечание по поводу размера груди Молли.       Кстати, несмотря на то что я шерлоллер до мозга костей, я никогда не считала этот выпад свидетельством глубокой любви, которую Шерлок уже тогда испытывал к Молли. В разговоре с Майкрофтом Шерлок сказал, что секс ничуть не беспокоит его. И действительно, с чего бы взрослому здоровому мужчине бояться секса? А вот любая эмоциональная привязанность пугает его до чёртиков. Вероятно, на подсознательном уровне он помнит, что привязанность к другим людям может обернуться трагедией, потому и избегает любых отношений. В особенности — отношений с женщинами. А то, что мы видим в рождественской сцене — это ревность капризного эгоистичного мальчишки, который вдруг обнаружил, что не является центром Вселенной для тех людей, которые обеспечивают его комфорт.       Поступок мужчины мы видим в сцене под лестницей в эпизоде «Пустой катафалк», когда Шерлок искренне желает Молли счастья с другим. Но Пиноккио ещё только учится быть настоящим мальчиком, поэтому Шерлок всё же не удержался от попытки манипулирования. Долгий нежный взгляд, полный затаённой грусти и поцелуй почти в краешек губ — это прямо-таки эталонная манипуляция. К счастью, Молли на неё не купилась. Если бы она позвала его, если бы он обернулся — это напрочь убило бы всю красоту их отношений! Нам и без того довольно грубо потыкали в глаза тем, что Том — лишь бледная копия Шерлока. Если бы Молли упала в его объятия, будучи помолвленной с другим мужчиной, это выставило бы её безвольной и беспринципной заурядной влюблённой дурочкой, каких в мелодрамах вроде «Шерлока» — хоть пруд пруди. Но Молли не смогла полюбить Тома вовсе не потому, что он хуже Шерлока, а потому, что он не Шерлок. Существенная разница, не так ли?       Рождественская сцена важна для развития отношений Шерлока и Молли. Леди Годиве для того, чтобы заставить мужа считаться с собой пришлось обнажить своё тело, Молли же пришлось обнажить свои чувства. И всё же, в эпизоде «Скандал в Белгравии» мы видим Шерлока, который считает себя неспособным на глубокие чувства. Я не говорю, что он не способен испытывать их. Отнюдь. Но он ещё не способен осознавать их и вести себя соответственно им. Потому и ведёт себя как испорченный мальчишка. Не стоит забывать и о том, что уже в следующем эпизоде он отравил своего «лучшего друга» только потому, что хотел проверить свою теорию. А уж как он повеселился, с энтузиазмом доводя Джона Уотсона до сердечного приступа!       И снова возвращаюсь к книге Аксёнова, Бебутова и Мейерхольда. Женское амплуа «1-я злодейка» описывается следующим образом: «голос низкий, большого диапазона и силы. Рост выше среднего. Глаза большие (допустимо косоглазие), подвижные. Допускается крайняя худоба и костлявость». Именно костлявость фигуры Лары Пулвер, при, в общем-то, тяжёлом низе, бросилась в глаза, когда она продефилировала в обнажённом виде. (Но при этом ни одна «пикантная подробность» в кадр всё же не попала! Надо полагать, чтобы вписаться в рейтинговые рамки. Что само по себе исключительное ханжество и жлобство).       Таким образом, Шерлок, несомненно, является героем шоу, притом единственным. Как справедливо заметили сами создатели шоу, если бы Джон Уотсон также был героем, то шоу называлось бы «Шерлок и Джон». Уотсон, как и другие персонажи сериала, нужен для того, чтобы раскрыть главного героя. К тому же, если такие персонажи, как Майкрофт, Молли и даже Филип Андерсон, развиваются по ходу сериала, то Джон Уотсон стремительно деградирует. Впрочем, не он один. Та же участь постигла и миссис Хадсон. И почему никому не показалось странным, что Уотсон, убивший из засады человека, не представлявшего прямой угрозы, вышел сухим из воды, а Шерлока за убийство Магнуссена едва не отправили на верную смерть?       Что же до Молли, то поверить в то, что она действительно задумывалась как персонаж на один эпизод и comic relief может только абсолютный идиот. Имя Луизы Брили в титрах пилотной серии указано наряду с именами других актёров основного каста. Таким образом, Молли с самого начала была частью пакетного предложения. Но концепция пилота существенно отличается от того, что получилось в итоге. Шерлок в пилотном эпизоде откровенно флиртует с Молли, а изящная фигурка Молли не скрыта под многочисленными слоями одежды, которая велика ей на несколько размеров. Если бы была реализована концепция пилота, то, полагаю, отношения Шерлока и Молли развивались бы примерно по тому же сценарию, что и отношения Шелдона Купера и Эми Фарры Фаулер из «Теории Большого взрыва». А вот Мориарти стал бы антагонистом на один эпизод, а не опереточным злодеем, без консультации с которым даже ребёнок не решится стащить конфетку со стола тайком от родителей.       Кстати, тем, кто хочет увидеть, как на самом деле выглядит comic relief, рекомендую посмотреть сериал «Уайтчепел». В этом сериале эпизодическая героиня-патологоанатом действительно всего лишь увлеклась главным героем только потому, что он был привлекателен внешне и необычен. Причём, эта девушка выглядит настолько гротескно и карикатурно, что на ум невольно приходит мысль о своеобразном привете «Шерлоку». Интересный момент: когда главный герой всё же соглашается на свидание с этой девушкой и приходит к ней домой, он испытывает видимый физический дискомфорт от того беспорядка, который он там обнаруживает. А вот в квартире Молли царит идеальный порядок. Кроме того, именно она встречает Шерлока как хозяйка в Бартсе, который он считает своим вторым домом.       Конечно же, пилот потому и называется пилотом, что является пробной серией. Телебоссы вполне могли не захотеть видеть в числе значимых персонажей героиню, не созданную самим Артуром Конан Дойлом. И здесь можно поверить словам Моффата и Гэтисса о том, что Луиза Брили попросту очаровала всех.       Персонаж создаётся актёром. Возьмём, к примеру, чеховскую Соню из пьесы «Дядя Ваня», которую Луиза назвала «Молли в корсете». Я, к сожалению, не видела спектакля с участием Луизы в роли Сони, поэтому эталоном для меня является интерпретация Ирины Купченко в фильме Андрея Кончаловского. Купченко играет глубоко и искренне любящую девушку. И в сценах с Астровым, когда она слушает его с сияющими глазами, она по-настоящему прекрасна. Вот только её красота — это не вульгарная смазливость, а тонкая изящная красота Мадонны Липпи и Венеры Боттичелли. Не случайно же именно Купченко сыграла Екатерину Трубецкую в «Звезде пленительного счастья». Как бы ни менялись политические взгляды и пристрастия, жёны декабристов навсегда останутся символом женской преданности.       А вот Эйми Ли Вуд, сыгравшая Соню в недавней британской постановке с Тоби Джонсом в роли дяди Вани и Ричардом Армитиджем в роли Астрова, действительно выглядит безнадёжно влюблённой дурочкой, которая выбрала Астрова только потому, что пришла пора влюбиться, а более подходящего объекта в её окружении не оказалось.       И почему-то мне кажется, что Соня Луизы Брили близка именно к Соне Ирины Купченко. Если бы Молли играла другая актриса, то, возможно, мы не увидели бы эту героиню в сериале. Или она действительно стала бы персонажем на один эпизод. К счастью, роль Молли досталась Луизе, и мы получили сильную, умную и умеющую любить глубоко и преданно героиню. Она всегда спасает Шерлока. Подчас самыми неожиданными способами. К примеру, в сцене у порога дома Уотсонов, подчеркнув, что Джон готов принять помощь от кого угодно, кроме Шерлока, Молли спасла мужчину, которого любит, от ещё большего унижения, а вовсе не проявила чёрствость или нечуткость, как почему-то решили некоторые зрители, далёкие от понимания британских социокультурных особенностей.       Шерлок действительно хороший друг, он готов поступиться гордостью и умолять о прощении, потому что искренне считает себя виновным в смерти Мэри Уотсон. Он предлагает помощь и, учитывая его происхождение и связи, действительно может помочь небогатому отцу-одиночке, но тот слишком заносчив для того, чтобы простить мнимую вину и принять предлагаемую помощь. Ему надо, чтобы перед ним пресмыкались. Как сказал Тургенев, «чрезмерная гордость — вывеска ничтожной души». Ведь никто, интеллектом превосходящий хотя бы турнепс, не верит всерьёз в то, что Джон Уотсон вёл себя как первостатейная мразь только потому, что скорбел по «любимой жене»? Это мужчина, который стал изменять жене спустя всего несколько месяцев после свадьбы? Ну-ну. Кстати, разве не удивительно, что у Шерлока, который называет себя социопатом, предостаточно друзей и, пусть и несколько необычные, но стабильные отношения с братом и родителями, а у «доброго доктора» Уотсона из друзей — лишь бывший боевой командир, с которым он несколько лет не виделся? Да и с сестрой у него нет никаких отношений. А вот Шерлок любит свою сестру, даже несмотря на то, что она психопатка.       Мориарти вовсе не случайно говорил о сказках в «Рейхенбахском падении». Линия Молли — это очень странная версия «Золушки», в которой вместо туфельки примеряют гроб. И когда встаёт вопрос о том, кому этот гроб впору, первым звучит имя ложной претендентки, что согласуется и с сюжетом сказки и с теорией Проппа.       В эпизоде «Безобразная невеста» мы видим Молли в образе мёртвой невесты, которая до смерти пугает Джона Уотсона, олицетворяющего примитивную часть сознания Шерлоку, отвечающую за сугубо мужские примитивные инстинкты, а в «Последней проблеме» нам показывают гроб с табличкой, на которой написано «я люблю тебя». Разве нужно быть гением для того, чтобы догадаться, кому предназначен этот гроб? Конечно же Молли — единственной женщине, которую Шерлок когда-либо любил.       И, кстати, о «Дяде Ване». Чехов не писал историю любви, но это не значит, что у Сони и Астрова не может быть счастливого конца. В конце концов, Бернард Шоу тоже не писал о любви в своём «Пигмалионе», что не помешало Алану Джею Лернеру и Фредерику Лоу создать мюзикл «Моя прекрасная леди».