Эра лучших развлечений

Глава 20. Борьба с насилием Ярко светит солнце, по дороге проезжают машины и люди. Джеймс Хуанг нес свой портфель и взглянул на офисное здание перед ним. Он увидел название Shahai Entertainment среди груды табличек. Убедившись, что он нашел его правильно, он быстро вошел. Найдя соответствующий офис, он постучал в дверь, и его встретила веснушчатая девушка.После того, как он выразил свое намерение, девушка попросила его подождать некоторое время, а затем пошла уведомить человека в другом офисе. Сидя в кресле и глядя на семь или восемь человек в офисе, Джеймс Хуанг не удивился. Он и его друг Глен Морган работали в кино- и телеиндустрии с 1980-х годов, поэтому были хорошо информированы. Я видел много таких небольших продюсерских компаний. Агент упомянул эту компанию и проект несколько дней назад, и он также понял, что инвестиции в 11 миллионов долларов США были действительно большой уловкой. Это не его дело. Слишком много случаев, когда Голливуд ложно сообщает о затратах на производство, что приводит к множеству неприятных ситуаций, таких как реклама, маркетинг и споры об интересах. На самом деле это не единственный доступный ему вариант. К нему обратились люди из Dimension Pictures и хотели снять «Крик», пародию на «Крик». На данный момент он не согласился, поскольку одно из предложенных им условий было категорически отвергнуто Dimension Pictures. Джеймс Хуанг нахмурился, подумав о сценарии, который он создал вместе с Гленом Морганом: «Неужели он действительно собирается сдаться?» Проработав в индустрии более десяти лет и проработав сценаристом более десяти лет, он прекрасно знает, что это хорошая идея. Проблема в том, что в индустрии слишком много хороших идей, и слишком много людей ждут, чтобы их хорошие идеи воплотились в кино. Что касается продажи сценария или сюжетной линии отдельно, мы ее рассматривать не будем. Почти десять лет, с середины 1980-х по 1993 год, работал сценаристом и после многочисленных отказов написал сценарий молодежной комедии «Мальчик по соседству», который в конце концов купила продюсерская компания. Гленн Морган, он участвовал в написании сценариев для коммерческих фильмов и теледрам, таких как «Жиголо» и «Дракон-тигр». К сожалению, к 1993 году, будучи старшим сценаристом, поскольку к индустрии сценариев не относились всерьез, ему было трудно зарабатывать достаточно, чтобы покрыть личные расходы, поэтому ему пришлось найти способ трансформироваться. Поэтому Джеймс Хуанг прекрасно знал, что сценарий вообще нельзя продать за большие деньги. На данном этапе Джеймс Хуанг может придумать только один способ продать его вместе с самим собой. В конце концов, он не кто-то неизвестный: он был режиссером и исполнительным продюсером «Секретных материалов», а также выступал сопродюсером проектов «За пределами Вселенной» и «Миллениум». «Директор Хуан.» Веснушчатая девушка подошла и сообщила: «Мистер Андерсон, пожалуйста, подойдите». Джеймс Хуанг кивнул и последовал за девушкой в ​​офис, где уже находился агент Эдвард. «Джеймс, это Ронан Андерсон, президент Shahai Entertainment». «Ронан, это директор Хуан, о котором я тебе говорил». Увидев черные волосы и желтую кожу, Ронан сразу решил, что этот человек, должно быть, китайского происхождения. Он пожал ему руку, поздоровался и спросил: «Директор Хуан китаец?» Джеймс Вонг ответил: «Я родился в Гонконге». Ронан обратился к теме: «Вы когда-нибудь работали на съемках «Секретных материалов»?» Это очень успешный сериал на канале Fox TV. Узнав имя режиссёра, он пошёл его смотреть, особенно те эпизоды, в которых принимал активное участие Джеймс Хуанг. Судя по качеству сериала, Джеймс Вонг неплохо справился со своей задачей. «С первого по четвертый сезон я был в команде «Секретных материалов». Джеймс Хуанг сказал более прямо: «В первом и втором сезонах мы с Гленом Морганом в основном вносили коррективы в наброски и корректировки. работе, во второй половине съемок второго сезона я стал ассистентом режиссера Криса Картера. К третьему и четвертому сезонам я снял несколько серий один..." После того, как Джеймс Хуан закончил говорить, агент Эдвард добавил: «Многие сюжеты и содержание «Секретных материалов» связаны с жанрами триллера и ужасов, и Хуан очень хорошо знаком с этим аспектом». Ронан кивнул: Среди режиссеров, у которых он действительно брал интервью, у Джеймса Хуанга было лучшее резюме, и он также был тем, кто действительно руководил известными проектами. Что еще более важно, Ронан всегда чувствовал, что имя этого человека было чем-то знакомым, как будто он где-то его видел, но какое-то время не мог его вспомнить. Он не Google. Чем его запомнили в Голливуде, так это тем, что он определенно не неизвестный человек и, должно быть, добился значительных успехов. Обе стороны некоторое время обсуждали резюме Джеймса Хуана. Ронан достал сценарий и передал его Джеймсу Хуану: «Сначала вы прочитайте сценарий, а после прочтения мы поговорим». Джеймс Хуанг взял сценарий. Он был не слишком толстым, около восьмидесяти страниц, на обложке была надпись «План чистки человечества», а имя Ронана Андерсона было написано в честь сценариста. Он знал это еще до приезда и не обратил на это особого внимания, открыл сценарий и начал его читать. Посмотрев его некоторое время, Джеймс Хуанг пришел к общему выводу: фон сценария был хорош, но по своей сути это все же традиционный американский фильм ужасов, полный насилия, убийств и крови, и его можно отнести к категория плазменных пленок. Если говорить только об ужасах, то это так себе. В его глазах по-настоящему страшно то, что нельзя увидеть или потрогать. Джеймс Хуанг подсознательно сравнил сценарий фильма ужасов, написанный им и Гленном, который оказался намного лучше этого. Но если вдуматься внимательно, то, помимо элементов ужаса и насилия, этот сценарий, похоже, содержит и реальные социальные проблемы в США, которые могут найти отклик у американцев. Увидев спину, Джеймс Хуанг немного почесал затылок: Как арабы стали героями? Хотя в отношении арабов и существуют соответствующие предзнаменования, они не соответствуют обычному голливудскому распорядку. Когда у арабов появился положительный имидж в голливудских фильмах? Кажется, арабов среди зрителей американских фильмов не так много, верно? Если так написано, то лучше изменить на более широкую китайскую аудиторию. Джеймсу Хуангу потребовалось много времени, чтобы прочитать сценарий. Ронан увидел, как Джеймс Хуан закрыл сценарий, налил ему стакан воды и спросил: «Что ты думаешь?» По поводу возможности взять на себя управление проектом Джеймс Хуан прямо сказал: «Существует проблема с ролью араба». Ронан улыбнулся: «Инвестиции поступили из Абу-Даби». Джеймс Хуанг работает в этой отрасли уже много лет, как он мог не понимать значения этих слов? Богатые все дяди. «Обстановка очень хорошая», — он перестал упоминать арабов и медленно произнес: «Эта история должна найти отклик у многих людей, живущих в Соединённых Штатах». Ронан снова повернулся за стол: «Давайте поговорим об этом». У Джеймса Хуанга есть личный опыт: «Я следил за съемочной группой в последние несколько лет и провел некоторое время во Франции и Канаде. Наблюдая за новостями по телевидению, я чувствовал себя очень странно, потому что новости в этих двух странах очень разные.То же самое.Во Франции я видел всякие репортажи о Европе.В Канаде в новостях почти ничего серьезного не было,все было о тривиальных вещах.Позже,когда я вернулся в США,в новостях было насилие каждый день. Инцидент произошел». Он внезапно засмеялся: «Я чужой. В первые несколько лет, когда я приехал сюда, моим самым большим ощущением было то, что я, казалось, каждый день живу в Соединённых Штатах в условиях насилия». «Да», Ронан слегка кивнул: «Ситуация с безопасностью в Соединенных Штатах действительно плохая». Эдвард внезапно вмешался: «Существует так много случаев насилия, почему люди не испытывают отвращения, когда смотрят жестокие фильмы?» Джеймс Хуанг ответил: «Фильм против насилия должен содержать насилие!» Услышав это, Ронан был немного впечатлен Джеймсом Хуангом. Надо сказать, что режиссеры — это люди, которые любят исследовать свое воображение. «Режиссер Хуан», он просто спросил: «Если бы вы были режиссером, как бы вы хотели снять этот фильм?» «Я сделаю фильм, направленный против насилия, с множеством жестоких сцен». После прочтения сценария идея Джеймса Хуанга постепенно прояснилась: «Вы написали хорошую историю. Хотя действие фильма происходит в будущем, это не фильм. В апокалиптических фильмах люди живут хорошо в будущем, но насилие все еще остается тенью. Другими словами, насилие существует не только в бедности, но и в богатстве. Об этом стоит задуматься. Каждый чувствует себя частью насилия». Эта идея! Ронан потерял дар речи. Посмотрев сериал Джеймса Вонга, проверив его резюме и узнав его мнение о фильме, Ронан постепенно почувствовал, что режиссер Вонг — хороший выбор. Он осторожно сказал: «Хуан, присоединяйся к моему проекту». Джеймс Хуанг посмотрел на Эдварда, который честно улыбнулся: «Прежде чем вы пришли сюда, я обсуждал с Ронаном вопрос зарплаты. Это 300 000 долларов США, выплачиваемых двумя платежами». Только когда Ронан будет доволен Джеймсом Вонгом, Эдвард сможет повысить ему зарплату, иначе в этом нет смысла. Переговоры по такому независимому небольшому проекту не являются чем-то особенным. Пока обе стороны не имеют возражений, их не особо беспокоят некоторые чрезмерно жесткие правила в отрасли. «Ну…» Джеймс Хуанг на мгновение задумался, а затем внезапно сказал: «Эдвард, я хочу поговорить с Ронаном наедине». Эдвард сразу подумал о Dimension Pictures, встал и сказал: «Ты хочешь...» Джеймс Хуанг прервал его: «Я это хорошо знаю». Эдвард покачал головой и сразу же покинул офис.