Маленькие люди

      Дорогие читательницы!

      В первую очередь хочу принести извинения за то, что так долго тянула с заключительными словами благодарности за ваши внимание и поддержку. Спасибо вам, что вы здесь и были здесь на протяжении всего этого времени! Как некоторые из вас знают, жизнь подбросила автору подлянок в последнее время, однако я со всем управилась и примчалась сюда, к вам, к этому послесловию. Оно обещает быть длинным, временами нудноватым, но именно так я погружу вас в свою авторскую кухню — надеюсь, вам это будет интересно. Несколько раз я делилась опытом составления собственных архетипов, структурой работ, лейтмотивами и всяческими приёмчиками со своими друзьями, и такое погружение в писательский процесс всегда очень им нравилось, так что я решила, что и вам это может понравиться. Я поделюсь некоторыми интересными фактами о работе, источниками вдохновения, заквасками на будущие главы и даже небольшими спойлерами, а также раскрою кое-какие секреты персонажей, которые в рамках пов-а главной героини и в рамках событий работы были недоступны нашему глазу.              Ух, мы преодолели дорогу в тысячу ли, не правда ли? Итак, с чего же всё началось? Идея этой работы зародилась давным-давно, ещё когда я была подростком, но при этом достаточно взрослым подростком, чтобы ошибочно полагать, что моя собственная подростковая жизнь уже позади. Заключалась идея в том, чтобы рассказать о мафии от лица низов, а не от лица боссов, изобразить переходный этап главной героини, смотрящей на жизнь сквозь призму юношеской романтизации и максимализма. Одним из основных прототипов Шин Рюджин является Бонни Паркер, та самая, которая спутница Клайда. Это должна была быть девочка-мечтательница, достаточно асоциальная и противопоставляющая себя обществу, достаточно скучная и достаточно недовольная собственными реалиями, чтобы из отчаяния и романтизации своего красивого парня-преступника с его дерзким отношением к жизни и необычными друзьями заиметь безумия пойти на отчаянные меры.       Героиня, как и все её друзья из Скворечника, является «маленьким человеком», то есть человеком обычным, средних способностей, среднего ума и положения; «тварью дрожащей» — если выражаться языком Ф.М. Достоевского, или же «последним человеком», антиподом «сверхчеловека» — если выражаться языком Ф.Ницше. Основной лейтмотив — попытка героев вырваться из этого статуса какими угодно методами. При этом в представлении каждого преодоление «маленькости» выражено разными достижениями, у кого-то цели серьёзнее, у кого-то попроще. Для Рюджин — это замена её рутинной повседневности «интересными» событиями, которыми она весьма нереалистично представляет путешествия. Для Тэхёна — финансовый достаток. Для Чонгука — победа над отцом, считающимся представителем «больших» людей. Для Чимина — приближение в значимости его деятельности к уровню Дэнни Многорукого, тоже «большого» человека. Вот некоторые слова героев, в которых можно явно увидеть их устремления: «Где-то в глубине души всё казалось мне нереальным. Что я забыла здесь посреди ночи с малознакомым человеком? Это было совсем не в духе Шин Рюджин. Однако то, что было в духе Шин Рюджин, мне осточертело». Глава 4, Шин Рюджин. «Когда-нибудь я хочу забраться так высоко, что мир будет казаться пылью у моего ботинка». Глава 5, Ким Тэхён. «Я буду путаться в более интересных местечках. Там, где происходят вещи. Где обитают персонажи. Вот тогда я повеселюсь». Глава 12, Чон Чонгук. «Они привыкли, что мы им и в подмётки не годимся. Они привыкли, что это они правят балом. Нам нужно поступить так, как они от нас не ожидают. Нам нужно обмануть их всех». Глава 13, Шин Рюджин. «Раньше я полагал, что буду причинять неприятности этим людям играючи. Водиться здесь, теряться там и появляться из ниоткуда, чтобы они никогда не знали, чего и когда ждать. Весело… я никак не ожидал, что могу сам попасть под раздачу. Я как бы знал, но на самом деле не ждал этого». Глава 7 части Б, Чон Чонгук. «История есть история — лучше быть антагонистом, чем статистом. Что остаётся, когда за душой пусто? Очевидно, чинить неприятности, быть красивыми и отлично проводить время». Глава 12 части Б, Ким Тэхён. «Знаешь, я не питаю иллюзий относительно своей персоны. Я не очень умён и не то чтобы очень силён. От других меня отличает только осознание масштабов собственного несовершенства. По этой причине я всегда тянулся к тем, кто значительно превышает меня во всём; мне не хотелось пресмыкаться где-то внизу, даже будучи человеком посредственных способностей». Глава 14 части Б, Пак Чимин. «А может, и всё равно? Имею в виду, это всего-то один коротенький эпилог. Зато, по крайней мере, у меня будет история. Больше у меня ничего нет». Глава 1 части С, Шин Рюджин. «Поверь, распределение всё равно никогда не будет справедливым, как бы тебе того ни хотелось: будь ты хоть идейной энтузиасткой, хоть подневольной рабой. А раз к справедливости нам не приблизиться, я, по крайней мере, не хочу быть среди тех, кого используют. Я хочу сам быть среди тех, кто отрывает от получаемых благ приличный кусок». Глава 2 части С, Ким Тэхён.       В кульминационные моменты сюжета, тем не менее, на путях героев происходят переломы, и они отказываются от прошлых устремлений. Наступает тихое смирение и горечь разочарования от несбывшихся надежд, возложенных на ошибочные методы преодоления собственной посредственности. «Но мне же хотелось большего. Мне хотелось каких-то значительных смыслов. Все мы в конце концов откидываемся из-за того, что хотим большего, не правда ли? Большего, чем мы сами. Того, что мы не в состоянии потянуть». Глава 3 части С, Чон Чонгук. «Мне верилось, я суждена чему-то значительному. Теперь же жизнь посмеивалась над моим раздутым юношеским самомнением. Когда требуешь не просто чего-нибудь, а всё или ничего, самый вероятный результат, который получаешь — ничего. Если только ты не выдающийся талант или гений, а я не была ни тем, ни другим». Глава 8 части С, Шин Рюджин. «А пока что давай поучаствуем в этом проклятом балагане. Я бы и сам рад избежать его, но мне так велели, а я человек маленький, вынужден делать, как велено». Глава 10 части С, Пак Чимин. «Я хочу быть обычным, хорошим человеком, и заниматься тем немногим, чего добьюсь сам. Я слишком много наворотил на пути к этому пониманию, но я всё-таки дорос до этого, я готов. Мне больше не нужна месть тебе, не нужно твоё падение, оно мне не по силам, и меня это устраивает, мне всё равно». Глава 11 части С, Чон Чонгук. «И для твоей семьи, и для моей семьи мы сочинили ненастоящие истории. Но самое смешное, что мы сочинили такую же друг для друга. Знаешь, когда я понял? Когда увёз тебя тогда. Я вёл машину, и в голове клокотало: «Какого чёрта ты творишь?» — всё рассыпалось на глазах. Я же и вправду пошёл бы на это, попытался бы провернуть ограбление, угодил бы за решётку следом за папашей. И ты осталась бы одна». Глава 13 части С, Ким Тэхён.       Основная же мысль истории знаменуется монологом Ким Намджуна о маленьких людях в конце работы. Каждый из героев чувствовал своё уничижённое положение в результате не оправдавшихся попыток, однако их методы изначально не могли привести их ни к чему, кроме проигрыша. Этой точки зрения я придерживаюсь достаточно открыто. Герои были своеобразно наказаны за преступления, и в конце концов им пришлось вернуться к старту, к тем статусам, из которых они изначально и пытались вырваться любой ценой. Пак Чимин стал никем без имени, коим был до знакомства с Ким Джеуком. Шин Рюджин стала выпускницей школы, готовящейся поступить в университет, ровно как в самой первой главе. Ким Тэхён стал вором скота в деревне, коим и сбегал оттуда несколько лет назад. Чон Чонгук стал учеником частной школы, которым был и до событий.       Разница заключалась лишь в том, что теперь герои знали: пускаться во все тяжкие бесполезно — и были готовы разбираться со своими бардаками долго и изнурительно, начиная ровно с того положения, в котором оставили всё до побега.       Отдельную роль в работе играет Ким Намджун, тоже маленький человек. Он является обратной стороной медали. В конце работы он стал демобилизованным солдатом, готовящимся поступать в университет — тем же, кем был ещё до начала его так называемой борьбы с боссом мафии, не увенчавшейся успехом. Казалось бы, он тоже проигрывает, но несколько по-иному.       Вот его изначальные устремления: «Не своди с меня глаз, малышка Рю. Увидишь, чем закончится этот трюк. Сейчас тебе страшно — это объяснимо. Верёвка очень тонкая, а подо мной шесть метров пустоты и никакой подстраховки. Но по окончании ты вскочишь с места, всплеснёшь ладонями и объявишь, что это было лучшее шоу в твоей жизни, да-да. <…> Можешь считать, что я deus ex machina в реальной жизни. Добро всегда побеждает, и всё такое». Глава 11 части Б, Ким Намджун.       А вот их результат: «Если ты вынужден предать свои честные методы и прибегнуть к убийству, то ты проиграл, твои взгляды проиграли, твоя правда проиграла. Я проиграл, к сожалению. Я очень старался, но всё равно проиграл». Глава 14 части С, Ким Намджун.       Для маленьких преступников — наказание последовало вслед за преступлением. Заключается наказание в том, что целей преступления не удовлетворяет. Проблемы, с которыми герои обратились к преступности, не были с её помощью решены.       Для маленьких же представителей закона — проигрыш воплотился в виде преступления руками «больших» людей, которое маленькие законники не смогли предотвратить законными методами. Речь, конечно, идёт о Ким Намджуне, сюжетная ветка которого зеркально отражает героев. К сожалению, иногда среди «больших» людей водятся преступники, и победить их с помощью закона, будучи маленьким, невозможно. Оговорюсь, что на этот счёт я не занимаю какой-либо однозначной позиции или, во всяком случае, не раскрываю её. Это оказалось невозможно в рамках данной истории. В качестве аксиомы здесь я ничего не утверждаю.       Вот, собственно, и всё. Параллельно герои конфликтуют между собой, поскольку их представления о том, что такое не быть маленьким человеком, отличаются. Один из главных подобных конфликтов — конфликт Тэхёна и Рюджин. Рюджин было всё равно на финансовый вопрос, для неё было главным не жить скучно и не быть одинокой. Для Тэхёна же деньги являлись самоцелью, а интересная жизнь и девушка — это просто аксессуар денег, их дополнение.       Как бы там ни было, проигрывают все. И теперь вынуждены возвращаться на начальные позиции.       Больше к этому вопросу добавить нечего, поэтому перейду к некоторым источниками вдохновения. Во-первых, прямо в самых главных первых — это «Славные парни» Мартина Скорсезе. Я «слизала» оттуда гангстерский глянцевый образ жизни, лживо-обольстительные отношения внутри организации, а также процесс вербовки детей в преступники и роли некоторых «рук», разве что попыталась переделать всё под корейский колорит, которому свойственна строгая азиатская иерархичность, и добавила кодекс, как у якудза.       Nota bene: Если вам неинтересны источники вдохновения работы, которые будут приведены ниже, можете просто пропустить следующие три абзаца.       Собственно, список источников:       Из кинематографа. Гай Ричи: «Большой куш», «Карты, деньги, два ствола». Квентин Тарантино: «Бешеные псы», «Pulp fiction». Роберт де Ниро: «Бронкская история». Для деятельности Доктора я отчасти использовала в качестве вдохновения процедуру кражи органов, изображённую в корейском фильме «Сочувствие господину Месть» Пак Чханука. Достаточно серьёзное влияние на меня оказал первый сезон сериала «Американская история преступлений», а также реальная история судебного заседания по делу О. Джей Симпсона, на основании которой сезон был снят. Вдохновением послужили первый и второй сезоны «Настоящего детектива» Ника Пиццолатто, в особенности это касается лейтмотива второго сезона, в котором «маленькие люди» тоже проигрывают.       Из литературы. Конечно, это «Преступление и наказание». Основной социально-психологический мотив, наполеоны или дрожащие твари — достаточно старая тема, которую мне хотелось обыграть по-своему. «Братья Карамазовы». Смердяков, воплотившийся у меня в Пак Чимине менее отрицательным героем. Смердяковы — не всегда антагонисты. Это мне хотелось донести. «Ребекка». Спасибо ей за все вот эти «пуля не задела кость» и детальные описания следственных нюансов, очень вдохновило. «Тайная история». Снятие слоёв с красивых персонажей и обнаружение их менее эстетичной сущности сильно коррелировало с моей собственной идеей точно такого же сюжетного хода, нередко черпала оттуда вдохновение на писанину. «Портрет Дориана Грея». Стремление к внешнему блеску на фоне душевного разложения в этом романе тоже немало меня воодушевило.       Далее, уже из реального мира. Частичным прототипом планируемого бюро заказных убийств послужила «Корпорация убийств» американского мафиози Лаки Лучиано. Прототипом адвоката Ким Сонгю является реальный адвокат Хосе Баэз, умудрившийся добиться оправдательного приговора для почти наверняка убившей свою дочь преступницы Кейси Энтони. Принцип захоронения в бочке был позаимствован у знаменитых японских убийц-подростков, похоронивших подобным образом замученную ими жертву, школьницу Дзюнко Фуруту. Ещё один источник — учебник «Судебная медицина» Ю.И. Пиголкина, из которого я заимствовала описание трупов и без которого не знаю, что бы делала. Только отчасти, но прототипом старшей сестры Чон Чонгука является Ли Юнхён, покончившая с собой дочь корейского миллиардера Ли Гонхи. Также частичным прототипом Ким Джеука являются на пару японские боссы якудза Кэнъити Синода и Кадзуо Таока, однако стремился сам Дэнни к статусу Ёсио Кодамы, а именно статусу «теневого лидера», влияющего на политиков, журналистов, полицию и т.д.       Пожалуй, на этом всё, но я буду пополнять список, если что-то вспомню.       Ну, и раз уж мы подошли к Ким Джеуку, поделюсь с пылу с жару секретом его сюжетного исхода. У Дэнни не вышло стать Ёсио Кодамой: а) из-за слабости корейской мафии в сравнении с японскими якудза; б) из-за отсутствия политической предпосылки в его деятельности и, как следствие, отсутствия поддержки; с) вытекающей невозможности противостоять могуществу корпоративных глав Сеула, одним из представителей которых является Чон Сониль, отец Чон Чонгука; д) из-за проявляющихся признаков паранойи, частого недуга поздней политики абсолютистов — и, как результат, утраты доверия от собственных приближённых; е) из-за созависимых отношений с Пак Чимином, которого, в отличие от себя, Дэнни хотел сделать Ёсио Кодамой с самого начала, т.е. изначально возвышать его не открыто, а тайно (при этом не спросив его, нужно ли ему это вообще).       На выходе мы получили то, что получили. Я очень увлечена вопросами криминалистики и надеюсь, что у меня вышло хоть сколько-нибудь заинтересовать ими и вас. Однако это далеко не единственная тема, на которой сосредоточена работа, и, раз уж мы плавно перешли к скелетам в шкафах персонажей и секретам развития сюжетных веток, давайте подробнее остановимся на них, но на этот раз на романтической составляющей.       Самое интересное здесь, мне кажется — это то, что за пределами главного треугольника. Героиню не единожды шипперили с Пак Чимином — объясню, почему подобная модель кажется мне невозможной, либо возможной, но очень грустной. Во-первых, почти с самого своего появления Шин Рюджин не значила для Чимина ничего, кроме «помехи» и «дорогого Ким Намджуну объекта». В особенности на его отношение к ней повлиял второй пункт. Чувствуя силовое превосходство Намджуна над собой, Чимин доставал единственную имевшуюся у него карту влияния на оппонента — её. Скажу даже больше, отношение Чимина к Рюджин постепенно менялось только по мере того, как менялось его отношение к Намджуну. За появившуюся между ними дружбу можно только на пятьдесят процентов благодарить героиню, остальные пятьдесят принадлежат Намджуну, обожание которого к героине Чимин чувствовал и которым невольно заражался, как заражался и многими другими его мыслями, идеями, взглядами, чувствами. При этом из товарищества он не смел думать о ней, как о девушке.       Пак Чимин — очень ведомая личность, он имеет привычку облачаться во взгляды и ощущения того, кого глубоко уважает и кого избирает наставником, в этом плане он является эдаким архетипом личности-собаки. Именно по этой причине он носит маску Инугами, японского духа собаки. Прежде, чем любить вообще кого бы то ни было, ему нужно перестать добровольно быть чужой тенью, поверить, что он сам что-либо из себя представляет, обрести независимость. Если бы гипотетически они с героиней полюбили друг друга, ей пришлось бы очень несладко в борьбе с подобными его установками, которым он до последнего оставался очень верен. При этом с её стороны это была бы такая же овеянная лёгким чувством жалости любовь, как к Ким Тэхёну. Мне это, по правде говоря, видится тяжёлым и грустным.       Гораздо более интересным в плане соотношения с Шин Рюджин мне кажется Чон Чонгук. Потому что Чонгук, в отличие от Чимина, вполне всерьёз рассматривал Рюджин в качестве идеала партнёра. Вернее, идеалом ему представлялись тёплые, ласковые, доверительные отношения Рюджин и Тэхёна, но он не всегда отличал одно от другого и частенько полагал, что дело именно в Рюджин, что ему нужен «кто-то вроде неё», а иногда, на пьяную голову или в моменты одиноких лежаний на больничной койке, допускал, что и именно она сама. Он не был в неё влюблён, просто в его представлении эмоциональная близость, коей у него не было и коей он очень жаждал, воплотилась в её образе.       Если представлять какие-то альтернативные шипы, то этот, если честно, даже несмотря на свою невозможность вызывает у меня, конечно, не симпатию, но любопытство. Что ж. Героиню от этой участи уберегли собственное благоразумие, а также братские верность и любовь Чонгука к Тэхёну, так что в реальной версии это чудо-юдо свалилось, к счастью или к несчастью — на голову другой женщины.       Однако всё это только альтернативы. Они не имеют место быть в действительных событиях. По поводу основного треугольника: я лелею надежду, что достаточно ясно выразила всё в работе. Оговорюсь разве что насчёт одного-единственного нюанса. Никаких веяний судьбы, предназначенности героев друг другу божественным повелением не существует. На исход повлияли вполне определённые события, случившиеся в определённый момент и приведшие к определённым последствиям. Иными словами, к примеру, если бы Ким Тэхён не сбежал тогда с заправки в одиночестве, конец вполне мог бы быть иным. Его побег вкупе с прочими событиями создал для героини идеальную среду для укрепления её намерений относительно Ким Намджуна. Если и говорить о каком-то предназначении судьбы, можно разве что упомянуть расставание Тэхёна и Рюджин. Оно было неизбежным, поскольку для его предотвращения героям пришлось бы чересчур скакнуть в развитии, а этого они сделать не могли. Намджун, конечно, был довольно настойчив, но одной его настойчивости вряд ли оказалось бы достаточно, если бы героиня находилась в более прочных, уверенных отношениях. Пожалуй, на этом всё. С самого начала я знала, что они сойдутся, но, если честно, была уверена, что фаворитом читателей в качестве избранника героини будет Ким Тэхён. Как бы там ни было, давайте порадуемся за финальную пару.       А я тем временем поделюсь кое-какими из деликатных (и не только) секретов:       🞄 Я очень хотела «поцеловать» героев друг с другом в главе «Деревня», прямо очень. Не вошедших сцен поцелуя в заметках, наверное, сохранилось штук пять. Мне пришлось сдержать себя, поскольку это не соответствовало бы канону персонажа Намджуна.       🞄 Чон Чонгук и Ким Тэхён поспорили, уломает ли последний свою девушку на «это». Конечно же, идейным вдохновителем, инициатором и почти единоличным участником этого спора на самом деле являлся Чонгук. Однако существует оговорка в виде слова «почти». Почти — это всё-таки не полностью. Смущённый, раздражённый, молчаливый, а однако Тэхён ни разу не заявил, что в споре не участвует. Я не нашла правильного момента, чтобы вместить это в работу.       🞄 Когда Чимин сказал Тэхёну: «Я не интересуюсь возлюбленными друзей», — он подразумевал Намджуна, а не Тэхёна.       🞄 Желание Чимина стать «человеком» тоже обусловлено влиянием Намджуна.       🞄 Когда дядя предлагал Рюджин попросить Чимина немного подождать в кафе, пока она будет работать, он знал, что тот не сможет отказать.       🞄 Рюджин довольно серьёзно подвержена гиперфиксации.       🞄 Если бы Тэхён почаще говорил: «Он у меня не выиграет», — в конце концов он мог оказаться прав. Его неуверенность послужила мощным катализатором для активизации спавших в героине чувств к Намджуну.       🞄 Тэхён является фанатом главного героя вымышленного комедийного комикса. Этот герой в рамках лор-а комикса является террористом, живущим в большом городе. Он наказывает и грабит «плохих» богачей, владельцев огромных корпораций и выходцев скрытых элит, тайно правящих миром. Персонаж обладает отличным чувством юмора, популярен у девушек, имеет экстраординарные способности, борется за справедливость и постоянно использует слово «лол». Я не нашла подходящего момента, чтобы добавить это в работу.       🞄 Масок Инугами, Готаймэна и Куа-фу, которые носили Чимин, Чонгук и Тэхён соответственно, в действительности не существует. Это авторская вольность. Инугами — дух собаки, который может быть очень верным личным духом, однако может восстать против и даже погубить хозяина, если обращаться с ним недолжным образом. Готаймэн — дух праздничного буйства, в неистовстве своего веселья разрушающий всё вокруг. Куа-фу — в китайской мифологии великан, стремившийся захватить солнце и на своём пути осушивший все моря, озёра и реки.       🞄 Намджун носит подвеску в виде Хэчи — существа с телом льва или козла и некими дополнительными водными признаками, вроде чешуи или головы дракона, по-разному в зависимости от локации. Хэчи является символом закона и справедливости.       🞄 Когда Намджун сказал в главе «Деревня, Часть 1»: «Никакие даты у меня не назначены», — относительно того, когда хочет завести детей, он врал. Даты у него назначены были.       🞄 Намджун знал о букетной церемонии для пар, которую проводит оранжерея.       🞄 Лин, младшая сестра героини из деревни, прошептала Намджуну на ухо: «Рюджин сказала, что она тебя любит», — и по реакции последней Намджун понял, что девочка не врёт. Единственная причина, по которой он никак не отреагировал: он ждал последнего дня поездки и был нетрезв.       🞄 Новое зеркало Шин Рюджин символизирует её решение научиться опираться на саму себя, а не зависеть от кого-то ещё и ждать спасителя. Иными словами, зеркало является символом разбития её стеклянного купола.       🞄 Стеклянный купол Ким Тэхёна разбивается вместе с его решением выступить на суде.       🞄 Стеклянный купол Чон Чонгука разбивается честной сделкой с отцом.       🞄 На момент финала неизвестно, что стало со стеклянным куполом Пак Чимина.       Думаю, далеко не всё из перечисленного можно было узнать со страниц работы, однако, поскольку я автор и бох данного мира, мне захотелось поделиться с вами божественным взглядом на внутреннюю химию персонажей, хи-хи. Вместе с тем мы завершаем копошение в строках и междустрочье! Если у вас остались какие-либо вопросы, вы можете их задать.       А пока что давайте перейдём к главам, которые выйдут или возможно выйдут в будущем. Я знаю, что все ждут Пак Чимина, и хочу заверить: поскольку я его обожаю, глава от его лица непременно обещает быть и активно пишется в этот самый момент. Она будет включать в себя как прошлое героя, так и его будущее. Следовательно, в главе появятся его бабушка, тренер, Шису, любовница начальника Лиза, непосредственно сам Дэнни, Дэнни и ещё раз Дэнни — очень много Дэнни, я собираюсь раскрыть этого персонажа, как консервную банку. Мелькнёт знакомство с Тэхёном, с Чонгуком, сцена заключения спора в Скворечнике, появится и Ким Намджун, и Рюджин. Но что будет с Чимином после бала, я сейчас говорить не стану.       Помимо Пак Чимина у меня есть ещё несколько идей отрывков будущего, которыми я хочу поделиться.       🞄 Небольшая история, приключившаяся с Рюджин или Момо (я пока не решила) во время воспитательной или педагогической практики. Одна из подопечных детей рисует странные, мрачные рисунки с могилами, мёртвыми кошками, призраками и окровавленными людьми. Героиня уделяет внимание этому ребёнку и выясняет, в чём кроется смысл мрачных изображений. История частично вдохновлена реальными событиями из вожатской практики.       🞄 Обучение Чон Чонгука в университете, его особые отношения с одним из профессоров, а также сближение со многими работниками персонала отца, вследствие чего он извлекает серьёзные уроки об управлении большим количеством людей и ловит когнитивный диссонанс, а заодно разбирается с проблемами в личной жизни и принимает решение в пользу или не пользу наследования дела отца. Стиль главы должен быть выдержан в таком же духе, в каком выдержаны прочие чонгуковские эпизоды.       🞄 Ближайшее будущее Рюджин в роли адвоката и история перехода Намджуна из полиции в прокуратуру. А также дело, в котором эти двое выступают друг против друга. Хотелось бы упомянуть кое-какие любопытные детали из этого отрезка истории. В эпизоде Чонгук, Рюджин и Тэхён воссоединяются спустя много лет. Эпизод многоповный — он пишется от лица более чем одного героя. В эпизоде Тэхён получает романтическую ветку. Намджун и Рюджин вступают в жёсткую конфронтацию на фоне общего дела. А также происходит кое-что ещё.       Пока что это все эпизоды, какие были у меня на уме. Если честно, не могу сказать, хватит ли у меня прыти и запала их осуществить. По этой причине мне хотелось бы, чтобы вы честно ответили, нужны ли они вам. Не стесняйтесь писать «нет» историям, которые менее интересны! Как бы там ни было, Пак Чимин пишется, и для каждого из эпизодов готовы несколько отрывков. Мне очень приятно делиться с вами своими набросками, но, как я уже неоднократно выражалась в комментариях, основная история завершена, и я в любом случае рада, что мы благополучно преодолели финиш. Ура!       В завершение я хочу ещё раз поблагодарить вас, дорогие читатели, за вашу поддержку, неугасаемый интерес к работе, к героям и событиям. Если бы не вы, этой истории никогда не суждено было бы добраться до своего логического завершения. И герои остались бы там, где были, потерянные, как сиротки, не сделали бы тяжёлый, но уверенный шаг в будущее. Благодаря вам они живут, причём живут дальше, живут практически вне меня. Несмотря на то, что я вижу и знаю их мысли, я уже не могу ими управлять. Персонажи становятся такими, только когда они завершены, а без вас завершения бы не случилось.       Если у вас остались вопросы ко мне, к событиям или даже к героям, не стесняйтесь их задать. На них отвечу либо я, либо сами персонажи, однако они при этом, конечно, будут ненадёжными рассказчиками. Самим-то им не очень нравится, когда содержимым их черепушек вот так светят напоказ! У меня есть одна небольшая сцена закулисья, в которой герои встречаются вне четвёртой стены и обсуждают самих себя же и события работы в ироничном и юмористическом контексте. Если хотите, эту идею я тоже попытаюсь воплотить. А пока что я прощаюсь с вами до новой встречи в истории Пак Чимина. Я пишу её на огромном вдохновении, и мне впервые за долгое время нравится то, что я пишу. Надеюсь, понравится и вам!       Всех обнимаю. Всех люблю. Всем бесконечное спасибо!