Картины Ужаса (Новелла)

Гигантские коровы ели и пили до сумерек, и вскоре охранники отправились в дом, чтобы накормить людей. — Когда мы потом пойдём на лужайку, нам нужно будет тихо подойти к тому месту, где мы вчера рыли траншею, — негромко сказал Му Йиран. — Гигантские коровы не спали всю ночь, поэтому утром они наверняка будут отдыхать в комнате администратора. Это отличная возможность для нас. Несколько человек продолжили обсуждать: — У нас есть только небольшой промежуток времени утром, чтобы сбежать, так как они узнают об этом, когда придут кормить нас в полдень. Мы не можем остановиться ни по какой причине и должны бежать как можно дальше. Хотя мы не знаем обстановки снаружи, если нас потом разделят, не ориентируйтесь на других и постарайтесь защитить себя. Мы должны поторопиться и найти подпись, чтобы уйти. Все кивнули, и Цинь Си сказал: — Может быть, это звучит безжалостно, но в данном случае, действительно, важнее всего обезопасить себя. Но мы всё равно должны стараться помогать друг другу, если это возможно. Если мы потеряем друг друга в процессе побега, то, если у тебя хватит энергии, оставь знак, указывающий направление, по которому ты двигался, и мы сможем найти способ встретиться. Даже если тот, кто первым найдёт подпись, уйдёт раньше всех, другие смогут найти его, следуя по меткам. Видя, что никто не возражает, Цинь Си начертил на земле несколько знаков, указывающих путь и выражающих простой смысл, чтобы все легко запомнили. После завтрака гигантские коровы, как обычно, выпустили людей на лужайку, но план не успевал меняться: гигантская корова выделила Му Йирана и Кэ Сюня и посадила их в клетку. — Не беспокойся о нас, Дон Цзы, ты должен продолжать действовать по плану! — Кэ Сюнь прикрикнул на красноглазого Вэй Дуна. — Иди как можно дальше, ты должен найти подпись! Прежде чем Вэй Дун успел что-либо сказать, огромная корова покинула ферму вместе с клеткой. Кэ Сюнь и Му Йиран выглянули из клетки наружу и почувствовали, что их какое-то время несли, прежде чем они попали в огромную комнату, внутри которой стояла большая машина. Их бросили на заднее сиденье, и одна из гигантских коров начала вести машину, а другая села на пассажирское сиденье. Через некоторое время машина выехала с территории фермы. — Как ты думаешь, куда они нас везут? — спросил Кэ Сюнь у Му Йирана. — В ресторан в большом городе? Или на открытый рынок? — Может быть, это подземная арена. — Му Йиран облокотился на стенку клетки и сел, закрыв глаза, чтобы отдохнуть. Подумав, Кэ Сюнь понял: — Ты хочешь сказать, что после прошлой ночи эти коровы увидели наш потенциал и решили отвести нас на подземную арену, чтобы мы сражались с другими людьми и зарабатывали много денег? — Скорее всего, — Му Йиран закрыл глаза. — Думаю, что это возможно, все коровы здесь, похоже, имеют те же вредные привычки, что и люди. — Кэ Сюнь подошёл и сел рядом с ним. — Я чувствую, что мы, вероятнее всего, погибнем, поэтому нам нужно найти способ спастись. У тебя есть какие-нибудь идеи насчёт подписи? — Никаких. — Му Йиран открыл глаза и слегка нахмурился, впав в редкое состояние растерянности. — Не волнуйся, — Кэ Сюнь поднял руку, пытаясь разгладить бороздку между бровями, но остановился на полпути. — Думай медленно, это не так уж сложно. Вполне возможно, что ответ находится прямо перед тобой, только окно закрыто бумагой. Всё, что нужно сделать, – это проткнуть её. Му Йиран ничего не ответил, лишь неподвижно уставился в пустоту и погрузился в глубокий транс. Кэ Сюнь не стал его беспокоить, спокойно встал и подошёл к краю клетки, вытянув шею, чтобы выглянуть наружу. За окном машины едва виднелась картина: мимо проплывали большие полосы деревьев, сверху доносился шум воробьёв. — Ха. — Кэ Сюнь повернул голову и посмотрел на Му Йирана. — Тебе не кажется это странным? В этой картине люди стали меньше, а коровы – больше, и статус этих двух видов поменялся местами. Тогда какую роль, по-твоему, играют птицы в этом мире? Му Йиран быстро поднял глаза, услышав эти слова, и встретился взглядом с Кэ Сюнем. — Я только что видел группу воробьёв примерно такого же размера, как и в реальном мире, — продолжил Кэ Сюнь, — но соотношение размеров между людьми и коровами несколько странное. Даже в реальном мире домашние коровы и люди отличаются по размеру, но не до такой степени. Здесь же разница в размерах сродни отношению людей к кошкам и собакам за пределами картины. Напротив, воробьи не меняются. Какой масштаб использовал художник при создании этой картины? — Есть только один вариант. — Му Йиран встал. —Название этой картины не соответствует самой картине. Название картины [Мир животных] кажется слишком широким, и картина не соответствует тому грандиозному мировоззрению, которое она, как кажется, подразумевает. Художник стремился проскочить по поверхности вопроса, выделив лишь один-два ключевых момента, чтобы передать мир, который он себе представляет. К сожалению, в конце концов, он всего только начинает, молодой и незрелый, и ему не хватает скрупулёзности, которая приходит с возрастом. В процессе рисования он пренебрёг некоторыми мелкими деталями, или же он хотел использовать эти детали для того, чтобы подчеркнуть ключевые моменты, которые он хотел выразить. К сожалению, в концепции было много ошибок, и желаемый эффект не был достигнут, а, наоборот, всё стало казаться не на своем месте. Лицо Кэ Сюня выражало понимание. — Похоже, что мы руководствовались первым впечатлением, думая, что все картины, в которые мы попадём, будут созданы знаменитыми безупречными художниками, поэтому нам не придётся задумываться о недостатках. В результате все картины, представленные в этот раз, были работами новых, передовых художников, только что дебютировавших, а это значит, что картины не будут идеальными. Мы обращали внимание только на главный смысл, который хотел выразить художник, а возможные "ошибки" игнорировали. Му Йиран слегка кивнул. — После того как мы всё проанализируем, мы сможем взглянуть на вещи с новой точки зрения. Благодаря различным встречам, которые мы пережили за последние несколько дней, и дисбалансу в соотношении размеров между скотом, людьми и птицами, мы можем сделать вывод, что в действительности художник сосредоточился не на всем животном мире, а только на одном или нескольких животных и их подрывных отношениях с людьми. — Очевидно, что в качестве животного использовалась корова. — сказал Кэ Сюнь. — Он хотел изобразить именно коров против людей. — Но если вспомнить наши встречи, то коровы, которых он изобразил, не просто коровы. — добавил Му Йиран. — Например, когда они насильно кормили Би Цзина, они имитировали технику, применяемую к уткам. — Другой пример: вчерашние события, произошедшие между нами и Дон Доном, напоминали петушиные или собачьи бои, так что здесь тоже есть намёк на этих животных. Помимо методов содержания и кормления, здесь также есть сходство со свиньями, овцами или домашней птицей. Таким образом, этот художник преувеличил некоторые явления, которые он наблюдал в обращении человека с животными, и поместил эти характеристики в своих коров. Если посмотреть на это с другой стороны, то мне кажется, что... Этот художник, похоже, сочувствует животным? — Кэ Сюнь коснулся подбородка. — Да. — кивнул Му Йиран. — Значит, высказывание Чжу Хаовэня почти попало в точку. Может быть, художник и не экстремист, но, возможно, он активист движения в защиту животных. Однако мне кажется, что говорить о нём как об активисте несколько преувеличено, поскольку его идеология, возможно, ещё не достигла такого уровня. Судя по его ограниченной концепции, его мировоззрение ещё слишком узко, и, похоже, его волнуют не все животные, а только некоторые. Поэтому правильнее будет сказать, что он просто любитель животных. Кэ Сюнь поднял брови. — Вообще, любителями животных можно считать тех, у кого дома есть домашние животные. Владельцы собак любят собак, владельцы кошек – кошек, а владельцы попугаев – попугаев. Хотя эти люди и испытывают определенную долю сочувствия к другим животным, но этого недостаточно, чтобы постоянно уделять им внимание. Можно лишь сказать, что они любят дом и его ворон (идиома, обозначающая, по сути, любовь к вещам, которые любят и люди, которых они любят). — Тогда можно сказать, — начал Му Йиран, — что, поскольку начальная идея художника для этой картины была слишком узконаправленной, можно сделать вывод, что художник не должен быть крайним защитником животных. Это не та картина, которая ориентирована на более макроскопическое и глубокое гуманистическое мышление, а также на гуманитарную критику. Его идеологическая природа ограничена лишь мелкомасштабным явлением. Но, конечно, это не значит, что эта небольшая проблема не имеет ценности и для исследования её смысла с помощью более глубокого мышления. Просто она несколько более эмоциональна по способу выражения и концепции. Проще говоря, эта картина больше похожа на личное произведение, которое художник сделал, чтобы выплеснуть душу. — Такие чувства понятны, — сказал Кэ Сюнь. — Когда я учился в школе и хотел проветриться, за исключением одного случая, мои пробежки были рекордными. Это тоже можно считать своего рода творчеством. Му Йиран холодно посмотрел на него. — Раз он хочет выплеснуть злость, то, очевидно, его разозлили связанные с этим инциденты. Любитель животных был разгневан и перевернул отношения между людьми и животными на картине. Нетрудно догадаться о причине его гнева. Кэ Сюнь опустил взгляд и выплюнул два тяжелых слова: — Бессмысленная резня. — Жестокое обращение с животными и бессмысленное убийство – две вещи, которые не может принять и простить каждый любитель животных, — голос Му Йирана тоже был тяжёлым, — Я подозреваю, что художник сам разводил животных, и это животное подвергалось мучениям и убийствам. — Это была корова? — Кэ Сюнь скрестил руки. — Вообще, коров трудно найти в городах. Может быть, художник был родом из сельской местности или гор? — Вряд-ли это корова, — покачал головой Му Йиран. — Коровы считаются источником рабочей силы в деревне, и вряд ли их будут мучить и убивать, разве что для праздничного пира, но это не то, что могло бы вызвать у художника ненависть к человеческой расе. Я больше склоняюсь к тому, что животное, выращенное художником, – это обычное домашнее животное, более того, в обществе это животное, с которым принято обращаться жестоко. Кэ Сюнь слегка нахмурился. — Собака или кошка. — Я думаю, что это должна быть собака. — сказал Му Йиран. — Перед самым входом в картину, хотя и на короткий миг, я смог увидеть часть полотна. Кроме коров, там было ещё и несколько кошек, но так как они находились дальше от фокуса и были, по сути, частью фона, я думаю, что собака более вероятна. Помню, когда мы смотрели на ферму из форточки, очертания всей фермы напоминали большую скрюченную собаку. Тогда я не придал этому значения, но теперь, когда я об этом думаю, это было равносильно тайной подсказке, которую оставил художник. Есть и еще одно весомое доказательство – псевдоним художника. — Лекс? — Кэ Сюнь поднял бровь. — Лекс – очень распространённое английское имя, и оно не заставило бы людей задуматься о чём-то более глубоком. — Му Йиран продолжил. — Но теперь, когда я думаю об этом, у него есть и другое значение. — В Америке есть собака, удостоенная бесчисленных наград, которую тоже зовут Лекс. — Во время войны между США и Ираком её хозяин, к сожалению, погиб, а сам Лекс был тяжело ранен. В его теле было более пятидесяти пуль, но Лекс так и продолжал тащить хозяина к врачу, держа его в зубах. Поэтому вполне вероятно, что псевдоним художника произошёл именно отсюда.